Category: кино

carribean

Технологии 3D-проекции

Очень много вопросов на эту тему в связи с Аватаром, так что в двух словах.

Существует четыре основных технологии 3D-кинопроекции.

IMAX 3D — непревзойденное качество 3D-картинки. Если вы ходили на 3D-кино в IMAX на Ленинградке вы понимаете, о чем я. Два мощнейших проектора, пленка шириной 70 мм, яркий посеребренный экран, ну и на закуску — звук PPS, хотя он к 3D большого отношения не имеет. Картинка для каждого глаза создается отдельно, эффект присутствия 100%. Единственный недостаток этого метода проекции — линейная поляризация у очков, что означает, что при наклоне головы влево-вправо 3D-эффект теряется. А теперь плохая новость: в московских IMAX Аватар идёт не в 70-мм проекции, то есть в RealD (или Dolby3D?).

Update: всё встало на свои места. Я смотрел фильм на сеансе в 11:00 в четверг 17 декабря, когда пленочная копия не была готова, и проекция шла в цифровом формате RealD. С вечера четверга проекция идёт в пленочном формате 70мм, полученным из исходного цифрового мастера при помощи технологии DMR.

RealD — технология проекции, основанная на цифровом проекторе разрешения 4K фирмы Sony. Он показывает изображение со скоростью 72 кадра в секунду, т.е. вместо одного кинокадра длительностью 1/24 секунды зрителю поочередно демонстрируются 3 кадра для правого глаза и 3 для левого. Перед проектором стоит поляризационный экран, который придает картинке круговую поляризацию по или против часовой стрелки. На зрителях надеты очки с аналогично поляризованными стеклами. Для этого метода тоже нужен серебряный экран, чтобы не терять поляризацию при отражении. У метода есть два серьёзных недостатка: во-первых потеря яркости всё равно заметна, ибо до каждого глаза доходит только половина светового потока, а мощности, чтобы поднять общую яркость вдвое, у проектора Sony просто не хватает (для сравнения, в каждом проекторе IMAX стоит отдельная ксеноновая лампа мощностью 15 киловатт, свет которой можно теоретически увидеть с Луны). Вторая проблема — то самое утроение кадров, из за которого на горизонтальных панорамах возникает эффект затухающего следа. Проекция RealD ведется в московских кинотеатрах сети Киностар.

XPAN-D — так называемая активная технология проекции. Зрителям выдаются более дорогие очки, в которых правый и левый глаз просто поочередно затемняются по команде инфракрасных передатчиков, расставленных по залу. Цифровой проектор показывает честных 48 кадров в секунду, по 24 для правого и левого глаза. Экран остается обычным, картинка при этом достаточно яркая. Эта технология используется в Каро и Синема-Парке. Лично на мой вкус этот вариант лучше RealD, думаю сходить второй раз на Аватара в Октябрь и убедиться.

Dolby-3D — аутсайдер гонки. Технология проекции наиболее нетривиальная: свет разделяется по частям спектра (скажем, для левого глаза берется красный в диапазоне длины волны 620-650 nm, а для правого — 650-680 nm) специальным колесом перед попаданием на пленку, в очках стоят аналогичные фильтры плюс цветокоррекция для совпадения цветов у правого и левого глаза. Плюсы: недорогие очки (хотя всяко дороже поляризованных), нет необходимости в специальном экране. Минусы — разделение картинки не такое четкое, плюс недостаточная яркость и странная цветопередача. В Москве им оборудованы разные странные кинотеатры.

Для тех, кто не может разорваться между умными и красивыми. Конкретно Аватар имеет смысл смотреть в IMAX из за звука и огромного экрана. На будущее надо тщательно пытать администратора, идёт ли фильм в пленочной проекции или же в цифровой (это, само собой, относится к полнометражным фильмам, фильмы снятые специально для IMAX по умолчанию идут на пленке). Выбор же между RealD и XPAN-D — целиком за вами, просто сходите два раза на один и тот же фильм в Киностаре и Каро — и попробуйте понять, как вам больше понравилось. Свои плюсы и минусы есть и там и там.

Спасибо за внимание. Ссылки приветствуются.
carribean

"Ваша дочь носит только черное"

carribean

О пользе торрентов

Подогнали тут "скачанное из интернета" японское кино "Cyborg Girl" (IMDb). Нормальный DVD-R, который читается плейером, английские титры (и китайские заодно, что характерно), кино как кино. Не знаю, как его задумывали авторы, но по мне так это чистый треш, в жанре наивного искусства, типа лубочных картинок akuaku. Сюжет: чувак каждый день отмечает свой день рождения в одном и том же ресторане, и однажды в этот день в этот ресторан приходит какой-то свихнувшийся японец (не террорист, но с Калашниковым) и расстреливает заведение. Чувак остается инвалидом и всю жизнь тратит на создание и отправку в прошлое телки-киборга с вот такими сиськами,


(кликабельно)


чтобы она спасла его-в-прошлом от автоматчика, ну и вообще строить и жить помогала. То есть реально "Терминатор" встречает "My Sassy Girl" (корейский оригинал 2001 года, само собой), включая выражение лица героя последнего фильма. Чистый постмодернизм, сцена прибытия терминаторши из будущего один в один из Т2, зовут её модель Т103 производства Cyberdyne Corp. Люди реально не заморачиваются оригинальностью сюжета и прочими мелочами, просто снимают в своё удовольствие.

Я к чему вообще торренты вспомнил? Фишка в том, что если бы не глобальная компьютерная сеть Фидонет Интернет, я бы об этом фильме никогда в жизни бы не узнал, не говоря уж о том, чтобы его посмотреть. Про ту же My Sassy Girl я узнал случайно, когда стали делать голливудский римейк, "Дрянная девчонка", закономерно обделавшийся в кинопрокате, как и все голливудские римейки азиатских фильмов (апд: в Штатах он вообще вышел direct to video, у нас собрал аж полмиллиона этом летом). И нашёл я этот корейский оригинал в Пурпурном Легионе, совершенно случайно (коллекционное издание, режиссерская версия, 1400 рублей, как сейчас помню). Может быть и Cyborg Girl туда случайно завезут, конечно, но что-то я сомневаюсь. Похожая история была с "Сукияки вестерн Джанго": не купи его Кино Без Границ — привет горячий.

То есть парадигма распространения кино через интернет не просто актуальна, а в свете "когтистой лапы кризиса" как нельзя более насущна. Просто делать это надо нормально. И авторам платить, само собой. А вы говорите "сериалы".

Update: блин, Буратино был тупой! Режиссёр у этой Cyborg Girl — тот же, что и у Sassy Girl! Переехал из Кореи в Японию, благо там рядом, на веслах можно дойти. Ёпт, Аксёнов, ну как можно было так лохануться? :)
carribean

Твердость — не тупость, товарищ сержант!

И практически дуплетом — второй пропущенный хит сезона местного производства, крепчайший "городской" фильм "Кремень", под которым не зря подписался Сергей Михайлович Сельянов. Как обычно, дебют на дебюте: режиссёр и исполнитель главной роли, и очень мощный прорыв. Ощущение подлинности на грани документальности не покидает ни на секунду, в жестком и беспощадном ритме истории слышатся отзвуки то первого "Брата", то первого же "Бумера", и в голове стучится мысль: а чем всё кончится-то? И вдруг концовка раскрывается сперва почти дословным цитированием "Таксиста" Скорсезе, вплоть до газетной вырезки, а потом вдруг — разворот на 180, и настоящий финал — с фигой в кармане и чуть ли не намёком на сиквел.

От сиквела бы я не отказался, а пока очень рекомендую к просмотру. Есть в 100-рублевом региональном исполнении (в котором, собственно, и был куплен буквально сегодня).
kong

Что нового: российский бокс-офис

Как и обещал, рассказываю о том, что хорошего у нас происходит.

Мы наконец сделали то, что надо было начать делать ещё года три назад: консолидацию информации о кассовых сборах фильмов в российском прокате. Данные группируются по уикендам и неделям, их можно пересчитать в рубли, доллары, евро и число зрителей, также есть число экранов. Страница с табличкой не лезет в 1024 точки по ширине и навигация слегка угробищна, это мы решим в новом дизайне. По табличке можно строить и другие интересные колонки, как то: среднюю цену билета (135–140 рублей, между прочим, всего на доллар меньше, чем в среднем по Америке), соотношение сборов уикенд-неделя (оказывается, что в среднем фильм за понедельник-четверг собирает 25% денег, а за пятницу-воскресенье — 75%).

Что важно: эти данные мы собираем сами по кинопрокатчикам, а не списываем у кого-то. Да, мы знаем, что некоторые прокатчики завышают свои цифры, и иногда даже знаем на сколько именно, но тут пока ничего поделать нельзя, рынок слишком непрозрачен. Мы не возражаем против перепечатки этих данных; мало того — мы это приветствуем, со ссылкой на источник, само собой. Если кому надо — можем даже дать XML-интерфейс для автоматизированного импорта.

С интересом бы выслушал ваши соображения и комментарии. Спасибо.